《誰是兇手》已經(jīng)是迄今為止三部中表現(xiàn)最“能看”的一部。

 《誰是兇手》8集往后觀感還不錯，并不特別驚艷、但也不至于格外拉胯，能看。

刑偵懸疑題材，表皮永遠(yuǎn)是懸念感的小鉤子，內(nèi)里則是人心鬼蜮善惡之爭的價值衡量，現(xiàn)在里外這兩層，《誰是兇手》呈現(xiàn)都算不錯。

或者說，因為今年迷霧劇場體現(xiàn)有失水準(zhǔn)、過于慘淡，《誰是兇手》已經(jīng)是迄今為止三部中體現(xiàn)最“能看”的一部。

一，有用懸念和有沖擊力的反差。

沈雨父親沈海洋究竟是否便是海舟案兇手，現(xiàn)在尚未可知。

但不論他是不是，沈雨唆使別人非法裝置監(jiān)控、入室盜竊，利用職務(wù)之便干擾別人情緒狀態(tài)乃至篡改回憶，一樁樁一件件，滿口謊話、全是偽裝，怕是早已走上違法違法道路。

縱使劇作最終反轉(zhuǎn)，從頭解讀“沈雨控制殺雞大叔回憶”這一段內(nèi)容，恐怕也很難完全洗清她的違法嫌疑。

有意思之處正在這里。

第一點(diǎn)，人物色調(diào)和演員的比照。

看劇之前，大多數(shù)觀眾會默許：85花在這類劇作中大概是出演“幫忙判案人物”、受害人等人物，要么是警方相關(guān)、要么是被害人相關(guān)。

抱著這樣的主意，初始階段，適意醬很置疑：這個心思師看起來和冷隊等人聯(lián)系不親近，她要怎么有用提供破案協(xié)助？劇作能在多大程度將這個陣營設(shè)定得更具合理性？

幾集往后，本相（或者是煙霧彈）越放越多，才發(fā)現(xiàn)劇作（至少表層）傳遞的信息是：沈雨不是來協(xié)助破案的。

她所做之事，根本歸于阻撓干擾破案領(lǐng)域。

簡略粗暴來講，她四舍五入約等于隸屬“反派陣營”。

無論最終是否反轉(zhuǎn)洗白，無論是否有苦衷是否其情可憫，現(xiàn)階段沈雨這個人物的呈現(xiàn)，都和85花常見人物大不相同，有點(diǎn)新鮮。

第二點(diǎn)，靈巧少女和層層謊話的比照。

沈雨這個人物真正開端讓我震驚，是少女時期沈雨去爸爸單位那一串極限操作。

靈巧可愛和叔叔伯伯們打著招呼，儼然一副日常小事姿勢。

和門衛(wèi)叔叔說來幫爸爸拿飯盒，進(jìn)了爸爸辦公室之后，火速處理他的全部物品。

繼而轉(zhuǎn)去檔案圖書室，靈巧和看管伯伯表明來借書，趁對方不注意將她爸爸的全部材料打包裝進(jìn)垃圾袋、火速從窗戶扔到樓下。

再靈巧打招呼離開，向門衛(wèi)叔叔揚(yáng)一揚(yáng)手頭飯盒、呼應(yīng)她來時托言（拿飯盒），再幫爸爸請個病假，整個流程風(fēng)生水起異常流暢，叫人懼怕。

眾人給予她極大信賴，一是她年幼、姑且是孩子；

二是她平日體現(xiàn)靈巧、典型的“別人家的孩子”；

三是鄰里街坊同事聯(lián)系親切、生活平平，無能聯(lián)想到罪大惡極之事。

假如沈雨父親殺人在逃，她小小年紀(jì)協(xié)助消滅違法痕跡，心思細(xì)致、涉及惡行叫人懼怕。

假如她父親含冤不得已，她小小年紀(jì)如此獨(dú)立如此高能，也依舊讓人唏噓。

《誰是兇手》開局，沈雨直接牽扯的第一個案件，狗狗主人復(fù)仇殺死虐狗之人的案件里，沈雨的控制感就已經(jīng)非常明顯，也清晰多次表露出里外兩面不同的顏色。

但這種不同，遠(yuǎn)沒有“年幼小女孩疑似幫父親善后殺人事件”來得驚悚、有沖擊力。

第三點(diǎn)，懸念感的表里兩層。

沈雨父親究竟是被牽連抑或被嫁禍的不幸者，仍是首惡大惡殺手本尊？殺雞大叔究竟是被沈雨控制陷害被她“篡改乃至植入了回憶”，仍是人格分裂自己不記得分裂的另一個自己殺害了很多人？

誰是兇手中的終極懸念是有用的，讓人有好奇心想要探求本相。

具體履行層面上，沈雨的操作也很有亮點(diǎn)。

從夏木的心思醫(yī)生處，騙來他的病歷；

探訪夏木姥爺住地，對街坊大爺謊稱自己是夏木女友，稱二人吵架鬧矛盾夏木說要回老家，成功騙得對方信賴。

她的屏障，一是文雅面子的表面，二是對種種工作才能的“歪用”（對養(yǎng)雞大叔），三是拿手哄人的話術(shù)。

第八集結(jié)尾，夏木打通重要電話聽到她問“爸是你嗎”，借看病和夢境表述找沈雨堅持，情緒失控心態(tài)失衡、成功被沈雨拿捏；

故事看起來，似乎要向著“完美醫(yī)生”（壞）控制“問題探案者”（好）的走向發(fā)展，有點(diǎn)意思。

二，簡略聊聊演員和節(jié)奏。

《誰是兇手》的故事形式并不特殊，夏木的人物設(shè)定也很慣例。

值得特別夸獎的是董子健的扮演。

不同于沈雨，沈雨的體現(xiàn)首要基于話術(shù)、行為，換句話說，沈雨這個人物在劇本寫作階段就已經(jīng)根本完成，只需演員不過分拉胯、哪怕演技很平平，人物都可以立起來。

夏木這個人物，在文本階段相對扁平，三個關(guān)鍵詞就完了：有PTSD，苦楚，才能強(qiáng)。

這三個關(guān)鍵詞之下，具體的動態(tài)段落，故事進(jìn)展細(xì)節(jié)都慣例到寡淡的程度。

他的破案動線進(jìn)程也并無特征亮點(diǎn)，但董子健的扮演實在太到位。

種種精神上的生理上的苦楚，他完完全全徹完全底演出來了，戲是假的、但苦楚似乎是真的。

也便是說，他用扮演撐起了一個高度類型化的人物，讓并不特別的“苦楚質(zhì)感”特別有代入感。

成年夏木第一次呈現(xiàn)，第一個鏡頭，董子健的眼神就有點(diǎn)嚇到我。

此后每一次病癥發(fā)生、他的扮演都非常真實。

看他演戲，覺得好疼啊。

簡略來講，沈雨這個人物寫得比較細(xì)，而夏木這個人物董子健演得好。

相對來講肖央顯得略吃虧，隊長人物相對套路化、現(xiàn)在來看留給他的扮演發(fā)揮空間也不大。

（沒有說肖央演技不好的意思，相反過往多部著作里他很好）

但戲里肖央和董子健對手戲的部分，節(jié)奏和質(zhì)感根本都不錯。

某些內(nèi)容進(jìn)展條過分慣例套路化，簡單讓人疲憊；

事實上沈雨這個人物假如更換性別等屬性，（假如真做成重大涉案嫌疑人的話）那也不過便是常見的“文雅墮落分子”“高智商違法類型”，依舊是常見類型的一種。

但放在這幾年內(nèi)娛刑偵題材里幾乎沒有能對標(biāo)的“疑似女破壞者”形象。

假如最終劇作反復(fù)找補(bǔ)、為沈雨的全部疑似違法行為找到合理合法的解釋，反而很可能大幅度削弱人物的共同感；

并不是要一刀切說“壞人人物就比好人人物立體有亮點(diǎn)”，僅僅是從重復(fù)度凹凸的層面給出這個觀點(diǎn)；或者說，從不幸的“受害者”“被牽連者”轉(zhuǎn)而變?yōu)?ldquo;施害者”，這個進(jìn)程本身的悲劇性，更值得關(guān)注。

 

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