《蠻好的人生》編劇費(fèi)慧君不拍姐弟戀：一場“反套路”治愈實(shí)驗(yàn)

近日，在央視8套熱播的一部以保險行業(yè)為背景的都市劇《蠻好的人生》以黑馬之姿刷新央視收視紀(jì)錄，其編劇費(fèi)慧君以“不拍姐弟戀”的堅(jiān)持，撕開了國產(chǎn)劇慣用的情感套路，轉(zhuǎn)而將鏡頭對準(zhǔn)了中年職場女性的困境與打工人的真實(shí)生存圖景。這部劇的熱播，不僅因?qū)O儷與董子健的演技碰撞，更因它用“反爽劇”的敘事邏輯，直擊了當(dāng)代職場人最隱秘的痛點(diǎn)——那些被996榨干的疲憊、被現(xiàn)實(shí)捶打后的隱忍，以及看似“普通”卻暗流洶涌的成長蛻變。

“不拍姐弟戀”的底氣：從情感幻想回歸現(xiàn)實(shí)邏輯

《蠻好的人生》最引人注目的設(shè)定，莫過于胡曼黎與薛曉舟這對“非典型CP”的關(guān)系處理。劇中，39歲的保險精英胡曼黎（孫儷飾）與初入職場的薛曉舟（董子健飾）從針鋒相對到攜手逆襲，但編劇費(fèi)慧君明確表示，兩人之間絕非愛情，而是“混雜了親情與師徒情的依戀”。這一選擇打破了觀眾對“職場+姐弟戀”公式的期待，卻恰恰成就了角色的深度。

費(fèi)慧君在采訪中坦言，胡曼黎的閱歷足以讓她看清這段關(guān)系的本質(zhì)——一個年輕男孩在人生低谷時對“母親、姐姐、師父”式角色的依賴，而非純粹的愛情。這種清醒的拒絕，不僅避免了落入“中年瑪麗蘇”的窠臼，更凸顯了職場女性在情感與事業(yè)間的理性抉擇：“談戀愛能帶給我兩三分的消遣，但要處理八分的世俗事情，我不要談”。這種對現(xiàn)實(shí)復(fù)雜性的尊重，恰恰是國產(chǎn)劇中稀缺的“成人感”。

打工人的困境：逆襲神話與血色現(xiàn)實(shí)的鏡像

劇中，薛曉舟的職場線被觀眾戲稱為“小白生存實(shí)錄”。從法學(xué)院高材生到保險新人，他因死守流程得罪客戶、因理想主義淪為職場“炮灰”，完美復(fù)刻了初入社會的青澀與陣痛。然而，編劇并未止步于個體的掙扎，而是通過一單“三千萬合同”的逆襲，揭露了職場最扎心的潛規(guī)則——“沒有貴人提攜，普通人連賽場都進(jìn)不去”。

當(dāng)薛曉舟憑借柜姐尤琪（商界大鱷之女）的助力簽下合同時，這場看似勵志的逆襲實(shí)則蘸著“人血饅頭”：尤琪自曝家丑換取父親妥協(xié)，而胡曼黎在慶功宴上的干嘔，暗喻了勝利背后的倫理代價。這種對“拼爹”“資源整合”的辛辣諷刺，與《平凡的榮耀》中寒門實(shí)習(xí)生的困境形成殘酷對照，撕開了職場劇慣用的“努力萬能論”假面，直指現(xiàn)實(shí)中的階層固化與資源壟斷。

煙火氣中的治愈：普通人的“不完美蛻變”

費(fèi)慧君為胡曼黎設(shè)計的成長軌跡，同樣跳出了“大女主開掛”的套路。這個“嘴硬心軟、有瑕疵但真實(shí)”的上海中年女性，經(jīng)歷婚姻破裂、事業(yè)歸零后，并未上演“復(fù)仇爽文”，而是學(xué)會“愛自己”——從對著生日蛋糕許愿的瞬間，到放下虛榮人設(shè)享受工作本身，她的蛻變是細(xì)碎而克制的。導(dǎo)演汪俊將這種敘事稱為“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”：沒有金手指，只有一寸寸從泥潭中爬起的艱辛。

劇中，胡曼黎與薛曉舟的相互救贖，本質(zhì)上是兩個“失敗者”的抱團(tuán)取暖。保險行業(yè)作為背景，串聯(lián)起每個家庭的悲歡離合（如“每一張保單背后都是人情世故”的臺詞），而胡曼黎從“向外付出”到“向內(nèi)自洽”的轉(zhuǎn)變，恰恰映射了打工人從“工具化生存”到“自我覺醒”的必經(jīng)之路。

結(jié)語：當(dāng)國產(chǎn)劇開始“尊重普通人的疼痛”

《蠻好的人生》的成功，在于它摒棄了懸浮的職場敘事與廉價的情緒煽動，轉(zhuǎn)而用近乎“笨拙”的真誠，描摹了打工人的真實(shí)生態(tài)。費(fèi)慧君不拍姐弟戀的堅(jiān)持，不僅是對角色邏輯的捍衛(wèi)，更是對觀眾智商的尊重。當(dāng)屏幕外的打工人為胡曼黎的生日蛋糕落淚、為薛曉舟的狼狽共情時，這部劇已完成了它的使命——不是提供逃避現(xiàn)實(shí)的童話，而是給予直面生活的勇氣。

正如網(wǎng)友所言：“真正的治愈，不是告訴你一切都會變好，而是讓你知道，即便不好，你也能學(xué)會與自己和解?！?這或許正是《蠻好的人生》最“蠻好”的啟示。